今年春节怎么过?这些博物馆提交了新的解决方案

发布时间:2022-01-25 13:40:47

广州龙洞学生服务清镇

      

  春节怎样过,博物馆提交了新方案   总有人埋怨年味儿愈来愈淡,有无多是你的打开体例不合错误?谁能想到,中国国度博物馆除费心文物,还费心大年夜饭。近日,国博和老字号全聚德联手,上架了一款全家福金汤佛跳墙礼盒,内含鲍鱼、海参、瑶柱、猪蹄筋、花胶……   从那卷“朕知道了”胶带最先掀起的博物馆文创风潮,现在几近成为各家博物馆的标配,春节市场更是“兵家必争之地”。春节吃甚么、用甚么、玩甚么,博物馆供给“从文物来、到糊口去”的解决方案。   吃是一件年夜事,博物馆也这么认为   “每逢佳节胖三斤”,特别是春节这个中国人最注重的节日,博物馆文创也看中了这个好机会。   “饮食文创和其他文创的分歧的地方在于,都雅和洽吃必需同时知足,对设计创意有更多要求。”国博饮食文创负责人廖飞说,“进到国博的不雅众,可以喝到嫦娥奔月拉花的咖啡、吃到年夜盂鼎样子的雪糕,设计成便于携带和物流配送的新春礼盒,但愿让没进博物馆的人也能享用。”   廖飞介绍,金汤佛跳墙的外包装取材元素为国博馆藏《宪宗元宵行乐图卷》,描画了明成化年间宫中过节时热烈的氛围。佛跳墙别名“福寿全”,寄意夸姣,相传源于清道光年间,有近两百年汗青。   春节时代,“中国古代饮食文化展”将在国博展出,吃这件小事,反应了中国人千百年来布满炊火气味的平常。除佛跳墙,国博还推出了一款“元宵行乐图新春茶点”礼盒。灵感仍然来自《宪宗元宵行乐图卷》,画中一个货郎担最惹人注视,南北通货,满目琳琅,小孩相拥而上,恰是最喜乐的一幕。   良渚博物院比来也推出一款“良渚定胜”礼盒,把良渚元素和杭州的中华老字号“知味不雅”的传统小吃定胜糕相连系,用的、吃的,一套配齐。器皿设计来自良渚文化的黑陶豆,釉色彩用了良渚嵌玉漆杯的红色,金色贴花则来自良渚陶器纹饰。   良渚文创负责人熊磊说:“红色有过年的氛围,也呼应‘定胜’主题。良渚文创产物在年礼礼盒的加持下,更轻易引发消费者的爱好,进一步将良渚文化带入更多人的视野。”   源于古代艺术,走入现代糊口   持久致力于博物馆研究的上海年夜学传授潘守永,比来也被各家博物馆的春节文创看花了眼。他发现,博物馆文创进军的新范畴愈来愈多,连电动牙刷都在此中。   上海博物馆最近几年来每到春节,城市推出昔时响应的生肖展,并从展品中遴选文物作为灵感来历,创作系列文创产物。虎年将至,此次遴选的文物之一是河南磁州窑的虎纹瓷枕。陶瓷虎枕是金代风行的一种特点糊口器具,还有着吉利、辟邪的寄意。晋代葛洪《肘后备急方》中就主张,虎头枕可以医治睡眠相干的疾病。上博提取了陶瓷虎枕的图案元素创作了居家毯,试图转达出磁州窑的野逸画风和虎纹中的风俗趣味。上博文创中间副主任冯炜说:“我们想传递一个家的感受。瓷枕是冰凉的,可是毯子柔嫩、暖和,可以做挂毯、做桌毯,或爽性围身受骗披肩。”   冯炜坦言,做了这么多年的文创,立异其实不轻易,况且还有“春节”如许一个节庆的限制,“在不违反传布博物馆文化、讲好博物馆故事的根本上,最主要的是,文创产物要与现代人的糊口相连系,源于古代艺术,走入现代糊口”。   博物馆文创的客群首要是年青人,所以,年青人平常用甚么,上博文创会特殊存眷。此次与居家毯同时上新的还有虎纹车载颈枕、喷鼻薰礼盒、领巾、保温杯、口罩、贴纸……   从上一个羊年最先,上博逢年建造生肖颈枕已成传统,进入第八年,不雅众已发生了一种等候感。虎年文创还没上新前,就有伴侣跟冯炜探问,本年你们做甚么格式呀?还有很多粉丝等着集齐一轮12款。   国博经营开辟部副主任朱晓云说,虽然新春产物合适售卖的时候段其实不长,但要支出很年夜心力,根基上需要提早快要一年去准备、筹谋,“但愿冲破传统‘模板式’的设计思绪,力图新奇外不雅的同时,把国博怪异的文化资本融入产物中,付与产物更强的文化张力”。   本年已是国博日历降生的第4个年初,“对峙必需对峙的,立异可以立异的。”朱晓云说,新冠肺炎疫情反对了人们的脚步,但国博的展览并没有住手,若何让这些展览被更多没法来到现场的不雅众看到,除厚重的图录,日历是一个更轻巧的体例,“国博日历每一年以365件馆藏文物为根基内容,2022年我们将国博2020-2021年最值得回味的12个专题展览融入此中”。   除日历如许的长销品,国博本年也上新了一些新玩艺儿,好比,源自西方的八音盒,第一次与元宵场景连系。国博馆藏《宪宗元宵行乐图卷》描画的是明宪宗元宵节当日,仿效平易近间习惯,在内廷张灯结彩,搭鳌山灯棚,放炊火花炮,舞狮子,上演杂技百戏……八音盒拔取了图卷中的杂技表演、鳌山灯会、花灯爆仗、货郎车担等场景,同时插手欢畅的音乐,文物真的“活”了。   博物馆文创的下一站驶向何方   潘守永说:“春节文创,有点像我们说的‘快消’,过了这个时令,顾客就落空了消费念头。但有的产物具有必然延续性,好比日历,可以用一年,好比冰箱贴、靠枕、雨伞,就更是持久用品。”   潘守永坦言,文创本不是博物馆的主业,这些年才陆续投入人力物力,成为博物馆工作的一个首要部门,“大师强调博物馆不但要用眼睛看,还要能体验、能把博物馆带回家,这是博物馆新的任务。但博物馆文创的市场,不是社会的增量,而是在市场已饱和的环境下杀入的。好比,一样是一个红包、一把伞,为何要买博物馆的呢?这是我们最该思考的问题”。   “博物馆文创的优势在于有年夜量藏品,这是最好的创意根本,但一个问题仍然是创意不足,或说跟风,好比一时候所有博物馆都在做雪糕、做手机壳,不单品种重、缺少创意,并且常识产权意识也比力稀薄。”潘守永说,“另外一个问题是政策的鸿沟,博物馆文创虽然有博物馆的事业属性,但仍然是面向市场的商品。经营就有投入、有产出,那末,赔了怎样办,赚了固然不克不及分红,但能不克不及设立必然比例作为奖金,乃至作为必然比例的绩效,是否是应当给创作者嘉奖……这些问题都需要更完美的政策指点。”   朱晓云认为,博物馆资本的数字化利用,将成为将来文创的主要发力点。“假如说互联网让博物馆文创走出了博物馆,那末数字文创就让博物馆文创走出了物理时空。”朱晓云说,国博已在数字文创藏品方面迈出了第一步,“上线了一些馆藏数字文创,所有产物都在10秒钟内售罄”。   朱晓云说,文创归根结柢是文化财产,由文化和创意两部门构成,缺一不成,而设计出产并不是博物馆的传统优势,“博物馆在做好馆藏资本发掘、清算的同时,需要最年夜限度地调动和整合社会资本(设计、出产、营销等)。这就不单单要依托博物馆本身的IP影响力,更需要博物馆有坦荡的襟怀胸襟,搭建一个开放双赢的平台,让所有有情怀、有实力的人和机构,都来为博物馆文创进献聪明”。   中青报·中青网记者 蒋肖斌 【编纂:张楷欣】

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